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2019-08-15

发布时间-|:2019-08-15 18:30:19

-|”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-|-苍松繁茂,溪流简约,繁密处沉实,稀疏处空灵。-|-擅山水、人物、花鸟,其山水早年学画于周臣,周臣画风偏于宋人一路,而唐寅则博采众长,在宋人面目中融入文人画的内涵,成就在周臣之上。-|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。|-沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。|-

-||-山下平湖一湾,清澈见底。-||-若人富天巧,春色入毫楮。-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-||-

-||-树木的画法用空勾填色,古香古色。-||-

-||-在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。-|-山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。-|-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-|-作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。-|-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-|-

-|书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。|-

-||-边鸾雀写生,赵昌花传神。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-||-

-||-而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。-||-

-||-而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|-画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。-|-仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。-|-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-

-|人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。|-

-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-||-何如此两幅,疏澹含精匀。-||-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-||-

-||-永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。-||-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。-|-边鸾雀写生,赵昌花传神。-|-瘦竹如幽人,幽花如处女。-|-

-|常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。|-

-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。-||-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-||-他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。-||-

-||-唐寅(1470一1523),明代画家,文学家。-||-

-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-书法出入晋唐,自成一格,能诗文。-|-旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。-|-尝绘白雀寺壁,时称妙绝。-|-

-|这幅长松五鹿图,就是其中的一件。|-

-||-也画人物,名重当时。-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-||-更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。-||-

-||-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-||-

-||-【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。-|-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-一松一柏,相旁而生。-|-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-

-|陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。|-

-||-该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-瘦竹如幽人,幽花如处女。-||-子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。-||-

-||-这一密一疏的对比,使画面更加引人入胜。-||-

-||-笔墨则于干枯中见秀润,在熟练中见生涩,有很强的抒情意味。-|-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-|-若人富天巧,春色入毫楮。-|-洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。-|-一松一柏,相旁而生。-|-

-|这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。|-